Oggetto:  Relazione finale del restauro riguardante il dipinto “S.Mauro benedicente gli    infermi” (Chiesa parrocchiale di S.Eufemia della Fonte in Brescia), attribuito a Pompeo Ghitti.                                                                 

Dopo il trasferimento del dipinto in laboratorio, è stato possibile effettuare un più attento esame dello stato conservativo e degli interventi di restauro precedenti.

Si è innanzitutto constatato un intervento di foderatura di fattura non recente, che ha comportato alcune variazioni riguardo le fasi di restauro del progetto iniziale.

Si è proceduto alla rimozione dei sedimenti di natura untuosa e delle alterazioni biologiche (patine biancastre, aloni, gocce di cera e altri depositi), tramite detersione a tampone con tensioattivo a ph neutro e risciacquo con acqua demineralizzata.

Non si è reso necessario alcun utilizzo di solvente.

Dove necessario, si è proceduto al consolidamento della pellicola pittorica tramite iniezioni di resina acrilica (Plextol) diluita al 10% in acqua, trattando anche le microscaglie staccatesi dal supporto.

La fase successiva di velinatura è avvenuta nel modo consueto, con carta giapponese applicata con colla pasta vegetale diluita e stesa a pennello.

Il dipinto è stato schiodato dal telaio e posizionato su un supporto rigido per consentirne la sfoderatura. Questa delicata operazione è stata eseguita “a secco” data l’ inconsistenza del vecchio strato di colla pasta e la sensibilità della pellicola pittorica a fattori igroscopici.

Nel corso dell’ operazione, si è resa leggibile una datazione in numeri arabi tracciata a pennello con pigmentazione scura: 1669.

La scritta non essendo più visibile dopo il restauro, è stata documentata fotograficamente.

Le porzioni di supporto originale mancanti sono state integrate secondo la tecnica dell’ innesto. Gli inserti di tela sono stati ritagliati a misura e suturati con polvere poliammidica termoplastica.

La foderatura a colla pasta vegetale e patta semplice di lino, è avvenuta su telaio interinale estensibile in alluminio. La pressione e la trazione esercitate nel corso della foderatura e col telaio, non hanno compromesso ne’ modificato le cuciture originali dei teli del supporto.

Successivamente la carta giapponese applicata alla pellicola pittorica è stata rimossa con acqua calda.

Il ritensionamento del dipinto sul telaio definitivo (a doppia traversa) è avvenuto tramite inchiodatura con chiodi in acciaio e l’ incollaggio dei bordi lungo la battuta dello stesso.

E’ seguita poi la stuccatura a pennello delle lacune, con stucco e gesso di Bologna in proporzioni uguali, diluiti in acqua.

La levigatura delle stuccature è avvenuta con bisturi e lame, seguita dalla preparazione a tempera, a imitazione della superficie della pellicola pittorica.

Si è resa necessaria una prima verniciatura (di tipo satinata) a pennello.

L’ integrazione pittorica con colori a vernice per il restauro (ad ossidazione immediata), ha previsto la stesura a tratteggio nelle lacune più estese. Inoltre sono stati ritoccati alcuni vecchi interventi pittorici (ad olio o caseina), risultati non sensibili alla tipologia di pulitura adottata. La loro presenza impediva una lettura corretta di alcuni dettagli dell’ opera.

Il restauro si è concluso con la verniciatura a spruzzo finale, che è stata mantenuta di tipo satinata.